Cranach, Lucas


КРАНАХ, Лукас Старший (Cranach, Lucas der Altere).

1472, Кронах, Верхняя Франкония — 1553, Веймар.

Немецкий живописец и график эпохи Возрождения.
Учился живописи, по-видимому, у отца. О ранних
годах творчества — до 1500 сведений не имеется.

В 1502-03 работал в Вене, где сблизился с кругом
гуманистов. В конце 1508 — начале 1509 посетил
Нидерланды. В 1505-50 работал в Виттенберге при
дворе саксонских курфюрстов.

Имел здесь большую мастерскую со множеством
учеников и помощников.

Неоднократно избирался членом городского совета
и бургомистром. С 1520 тесно связан с М. Лютером,
исполнил много его портретов. Последние годы
жизни провел в Аугсбурге, Иннсбруке и Веймаре.

Творчество Кранаха в концентрированном виде
отразило развитие немецкого Возрождения: в
ранних произведениях (первые годы 16 в.)
появляются
работы, отличающиеся свободой композиции,
ощущением естественной гармонии человека и
природы, ясностью образного решения.

Первыми достоверными произведениями мастера
считаются два ≪Распятия≫ (ок. 1501, Вена,
Художественно-исторический музей; 1503, Мюнхен,
Старая пинакотека).

В эти же годы написаны портрет гуманиста
И. Куспиниана и парный к нему портрет его жены
(1502—3, Винтертур, собрание О. Рейнхарта)
—яркие образы людей ренессансной эпохи.

Обе фигуры изображены на фоне пейзажа.
Большое значение придается пейзажу и в
произведениях на евангельские темы, созданных
художником в ближайшие годы.

≪Отдых на пути в Египет≫
(1504, Берлин, Гос. муз) на картине
семья на лужайке среди елей и берез.

Ангелочки, как шаловливые дети,играют с маленьким
Христом, собирают цветы, музицируют.
Глубокие красные тона одежд хорошо гармонируют с
сочной зеленью окружения. Сходное восприятие
мира демонстрируют сцены на створках алтаря с
изображением ≪Св. Семейства с ангелами≫ и
≪Воспитания Марии≫
(ок. 1510—2, Верлиц, Художественное собрание).

На рубеже 1510-х в творчестве Кранаха появляются
фигуры античной мифологии. Одно из самых
ранних произведений этого ряда —≪Венера и Амур≫
(1509, ГЭ).

На темном нейтральном фоне словно светится тело
обнаженной богини. Простая естественная поза,
идеальность пропорций, плавная линия
контура уподобляют картину немецкого мастера
итальянским прообразам.

В дальнейшем художник неоднократно обращался
к мотиву обнаженной женской натуры, но
позднейшие его создания утрачивают в простоте и
естественности. В движениях появляется
нарочитость и изломанность, позы и жесты
жеманны, неправильные, миловидные лица повторяют
один и тот же тип красоты

≪Венера≫ (3532, Франкфурт-на-Майне,
Штелелевский художественный институт),
≪Лукреция≫
(ок.1518; два варианта —Кассель, Картинная галерея и
Кобург, Замок), ≪Нимфа источника≫ (1518, Лейпциг,
Музей изобразительных искусств), ≪Суд Париса≫
11530, Карлсруэ, Кунстхалле).

Портретное наследие Кранаха не столь велико,
однако он не оставлял занятия портретом на
протяжении всей жизни. Заостряя
внимание именно на липе портретируемого, он
добивался большой жизненной достоверности и
выразительности образа.

Особенно это касается мужских портретов.
В женских образах больше проступает
излюбленный им стереотип.

Часто одежду и
аксессуары портретов писали его помощники, позднее
и сын —Лукас Кранах Младший.

Как и многие немецкие художники той поры,
Кранах был также и гравером, работая в основном в
технике гравюры на дереве.
Им исполнено множество ксилографии на сюжеты из
Священного Писания и античной мифологии.

Громадная мастерская Кранаха в Виттенберге
весьма способствовала популяризации его
искусства.

Ученики и подмастерья либо просто повторяли
многие картины мастера, либо работали в его
манере. Вся продукция мастерской выходила в свет под
маркой самого художника, удостоверявшего
произведения своим гербом —крылатым драконом.

Ляг.: Немилое AM. Кранах Старший. [Альбом]. М., 1973;
Шаде В. Кранахи —семья художников. М., 1987; Lukas Cranach
dcr Altere. Der Kiinsticr tmd seine Zeit. Berlin. 1953;Friedlander At,
Rosenberg]. The Painting of L. Cranach. London, 1978.
Л.А.